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    靠谱分析:《琅邪榜》真如传说中的那么好看吗?

    Date:2015-09-15 11:55:16    来源:影视毒舌    作者:   访问:119
    武侠剧是江湖之远,历史剧是庙堂之高,这个是江湖+庙堂。影视发展到这个阶段,斗勇的武戏已很难出新,但斗智如棋局局新。反转时亮出的底牌倒也罢了,关键是结构好:于无声处布闲子,于无形处见真章。男人戏没有死绝,但这分明又不止是男人戏。感觉是在开创一种新型古装剧:沉稳的传奇,飘逸的正剧。

        影视毒舌 李星文

      《琅琊榜到,强IP剧有了扬眉吐气的机会》的报道发出后,激起些许涟漪,认为捧太高,话太绝,没放便下定论不好。其实我已经看了54集全本,对之前的“论断”有绝对的信心。想起宋方金老师的系列演讲是各种“不能守口如瓶”,而关于《琅琊榜》的观感,我也不能。

      这些是我以前说过的:《雍正王朝》是朝斗,《甄嬛传》是宫斗,这个是朝斗+宫斗。武侠剧是江湖之远,历史剧是庙堂之高,这个是江湖+庙堂。影视发展到这个阶段,斗勇的武戏已很难出新,但斗智如棋局局新。反转时亮出的底牌倒也罢了,关键是结构好:于无声处布闲子,于无形处见真章。男人戏没有死绝,但这分明又不止是男人戏。感觉是在开创一种新型古装剧:沉稳的传奇,飘逸的正剧。

      以下是我今天想说的:

      (1)二月河流风

      网络小说作者,尤其是女作者受二月河影响大,《雍正皇帝》成了很多写手的出发点。清穿小说都脱不开“九王夺嫡”的框架,由此衍生的《步步惊心》《宫》系列影视剧亦是如此。海晏的《琅琊榜》中,基本人设也是“四爷、八爷、太子、老皇上”的格局,梅长苏和邬思道有几分相似。但这只是起点,故事的演进很快“脱轨”:邬思道是借力打力,梅长苏是主动出击;四爷是佛法修行,法家秉政,靖王则一派光明磊落到底。可以说,《琅琊榜》在权谋世界里有独到的建构。

      (2)无望的爱情

      霓凰和林殊青梅竹马,早有婚约。一场变故,天人相隔。冤案不平反,林殊永远不能还魂,爱难伸。冤案平反了,梅长苏油尽灯枯,爱到尽头。人世间原有很多阴差阳错和有缘无份,奈何。感情戏不多,细思极恐。

      (3)架空处落实

      架空于小说而言不是问题,文字创世本就有赖于想象力的共建。但拍电视剧不行。走玄幻路线,美术要建构幽冥世界,要诀在于似人间非人间。走写实路线,美术要精确还原朝代,一房一几要有出处。小说《琅琊榜》中的人名和朝代名听起来像“宋齐梁陈”的梁,可是并未坐实。电视剧的服装、建筑、道具、礼仪是按汉朝来的,官制是后世的三省六部制,基本上是虚实相生,有所依凭。用胡歌的话说,山影介入后,这部剧比他想象的古朴了。

      (4)武侠的踪迹

      一叶扁舟,江上横笛。雾散人去,杳无踪影。开篇就是浓浓的武侠风。江左盟,天泉山庄,金丝软甲,青丝绕…这些名目分明属于江湖。在江湖传奇中植入朝堂元素,《鹿鼎记》是最成功的。在朝斗中植入江湖元素,这部剧是最成功的。

      (5)演技的擂台

      梅长苏没有激烈形体,少有台词灌口,只能是用眼神的深意和细碎的表情来说话,胡歌把握住了隐忍的神髓。靖王一身正气,不为夺嫡损人味是他最大特点,王凯的形象、气质、念白都能取信于人:不厚黑也可登基坐殿。当然,黑暗中的攻伐梅长苏替他做了,他才保有人格的囫囵。刘涛的霓凰是我见犹怜型,一个女人成为南天一柱,军事主脑本已不幸,还要和爱人咫尺天涯,触不可及,这真的残酷。

      誉王是最丰满的角色,从朝堂变色到人伦挣扎,无死角的设置,黄维德表演到位。太子是扶不上墙的“死狗”,德不配位的痛苦他最清楚,高鑫的演出也好。静妃静若处子,以柔克刚,刘敏涛的内敛表演和《伪装者》里霸气的明镜恰成反差。

      丁勇岱演出了皇上的威严,也演出了独夫的孱弱。王永泉的夏江气壮如牛,一等奸雄。靳东的蔺晨有仙气,陈龙的蒙大将军雄风烈,还有些憨萌。小飞流完全是个偏科的稚子:武功高,情商低。

      (6)偶像为皮相

      《琅琊榜》是不是偶像剧?是也不是。用所谓颜值来考量,必须是。但它完全没有耽于小儿女情态,梅长苏和郡主相认后,感情戏就翻篇了,剩下的就是一门心思翻案和夺位。这其实是一部古装寓言,主张蛮正能量的:得道多助,失道寡助,家国一肩挑者得天下。从海宴到孔笙到侯鸿亮信这个,于是王霸之术拱卫了天下为公的理念,正义集团气势如虹抵达终点。

      现实中会不会这样?不管,文艺只要能获得精神认同,达到情节仿真便可。

      最后说一句,这部剧要到9月19日在北京、东方两家卫视开播,想验证本文说得准不准,恐怕还得等等。欢迎来握手,也欢迎来打脸。

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